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从历史的角度分析古之文人作画多重神似轻形

时间:2020-09-15 06:32

苏轼之后一大批以学养和心情为主的画家相继泛起随着历史的前进他们缔造意境的构图笔墨也一直在更新和生长。明代的陈淳及明后期的徐渭他们斗胆创新前后呼应把文人在花鸟画的意境创作更推进了一层。到了清代中国的写意花鸟画在八大在石涛等的推动下更上了一个台阶。在鸦片战争后随着社会的生长和时代的变迁金石学的拓展给中国的写意花鸟画在形式创新上做出了很大孝敬吴昌硕、任伯年等大家把写意花鸟画带入了一个崭新的时代。

花鸟画是以动植物为主要描绘工具的中国画传统画科。又可细分为花卉、翎毛、蔬果、草虫、畜兽、鳞介等支科。中国花鸟画集中体现了中国人与作为审美客体的自然生物的审美关系相对山水画和人物画而言更具有抒情性。它往往通过作品抒写作者的思想情感,托物言志赋予时代精神,间接反映社会生活在世界各民族同类题材的绘画中体现出十分鲜明的特点。中国花鸟画其技法多样以形貌手法的精工或旷达分为工笔花鸟画和写意花鸟画。又以使用水墨色彩上的差异,分为水墨花鸟画、泼墨花鸟画、设色花鸟画、白描花鸟画与没骨花鸟画。在中国绘画中花鸟画是一个宽泛的观点除了本意花卉和禽鸟之外还包罗了畜兽、虫鱼等动物以及树木、蔬果等植物。

从历史的角度分析古之文人作画多重神似轻形似。注重对于心境的表达注重对于象外之意的创作。以写意花鸟画的首创人之一苏东坡为例他的作品在抒发意绪在意趣和诗意的开发上很突出这对于意境的开拓很有资助。他的传世佳作《枯木竹石图》就是一幅典型的代表。画中画了一株盘曲的枯树有一块顽石相衬石后面微露二三茎小竹和数棵细草。整幅画看上去简朴离奇但这种构图却曲折而又准确地吐露出了他其时郁闷的心境。

写意花鸟画是“内研传统、外师造化、中得心源”三者的统一。中国花鸟画重写生,写生是花鸟画造型的基本依据,而它又是自然的高度提炼,画家走进生活,举行实地写生,寻求和获取绘画创作的灵感,并将这种灵感通过抽象思维转换为创作的激动,最终落实到绘画创作实践中在写生提炼的基础上又建设了中国画特有的笔墨语言通过笔底的花鸟展现画家的精神世界这种体系让写意花鸟画更具魅力自写意花鸟建设以来明代的青藤白阳、清初的八大山人更是将花鸟的精神寄义推向了新的岑岭民国以来从吴昌硕之后写意花鸟尤其是大写意花鸟的生长越发将花鸟的笔墨和人的精神追求联合得淋漓尽致今世画坛依旧如此在前人的基础上写意花鸟在新的历史时期下将会有更高远的生长为时代留下更名贵的精神财富。

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